诗词，故事也

有人在网上跟我隔空喊话：“您的诗词是如何创作的？诗词里的元素都是什么？”
　　我没有回答。因为，一两句话根本说不清楚，便继续保持缄默了。
　　我感觉，写诗填词与创作散文、小说没什么两样，应该是有故事的。
　　散文若没有故事，一定不精彩。小说呢？完全是靠故事支撑起来的。没有故事的小说，也就不是小说了。
　　我的文学起步，是从写小说开始的。写了好几年，却完全没有摸到小说的门路。接触诗词较早，有了一定的感触，这才班门弄斧，玩了几把。即便出了六本诗集，被人冠以诗人的称号，心里却虚得如同一个深不见底的洞，空得都找不着北了。实打实地说，我还是那个摸不着边际的丈二和尚。
　　写了一些诗词，经历了坐卧不安的岁月，尝试了跌宕起伏的情感，心中就有了一定的领悟。写诗填词，格律固然重要，文字、词汇、语句也很重要。然而，看不到故事的诗词，便是找不着诗词的脉络，也就没有表达思想感情的基础。这样的诗词，是空洞的，是肤浅的，更是没有意义的。
　　上下五千年，纵横千万里，中华文化源远流长。从第一部诗歌总集《诗经》开始，诗歌便成为人民诉说心声，表达情感的重要载体之一。历朝历代的诗人多如沧海之水，写得好的诗人也是数不胜数。李白、杜甫、白居易、李煜，苏轼、陆游等明星级的诗人词家，受到大众的追捧，是有其根源的。
　　《诗经》开篇的第一首诗，便是著名的《关雎》。诗的前半段：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。”
　　翻译成白话就是：“关关和鸣的雎鸠，栖息在河中的小洲。贤良美好的女子，是君子好的配偶。参差不齐的荇菜，在船的左右两边摘取。贤良美好的女子，日日夜夜都想追求她。”
　　表面上看，是关与睢这两只鸟儿，在小河旁做着求偶的事儿。实际上呢？是两个心仪的年轻人，在互相表达着爱的追求与憧憬，不就是一段美好的爱情故事吗！
　　李白的《赠汪伦》，可谓妇孺皆知了。“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”
　　那天，阳光明媚。李白收拾好行囊，来到桃花潭边，准备乘船离开。他站在船头上，望着平静的湖水，心中有些惆怅。忽然，汪伦来了，还……
　　这首诗，只有四句、二十八个字，诗背后所发生的一切故事，都被缝合在平仄与韵脚里。多少年了，数以万计的文人雅士们，无不津津乐道地读着这首诗，聊着李白与汪伦关于“万家酒店”“十里桃花”的美好传说。
　　南唐后主李煜，说他是皇帝，倒不如说他是词帝。一首《虞美人·春花秋月何时了》，惊艳了一千多年。不信吗？且来一看：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
　　李煜的这首词，写于北宋太平兴国三年（978年）。写这首词之前，他已是大宋的俘虏了。某天，几位南唐的旧臣来见他。相见之际，抚今追昔，心中的惆怅与悔恨一言难尽。他的目光里，满是当年王宫里精雕细刻的栏杆与玉石砌成的台阶。他的脑子里，无时不在思索着眼下的时光什么时候才能了结。最恼人的是，昨夜的小楼上又吹来了东风，裹着如水的皓月在当空环绕，心底那无法缝合的伤痛愈发难控。一份伤痛，万种哀愁，就像长江那不尽的春水一样，滚滚地流去。
　　这哪里是词哟！分明就是一纸血泪淋淋的人生经历，比任何一部小说都曲折，都令人震撼。
　　我最喜欢的，还是一代伟人毛泽东主席的诗词。著名的《沁园春·雪》，世人皆知。“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。”
　　千百年来，能将 《沁园春》这个词牌写好的词人也很多，唯苏轼、辛弃疾、陆游等为最。毛主席则是近代以来罕见的词人，胸怀旷古，文采飞扬，一出手便是高山瀚海。《沁园春·雪》从飞雪落笔，以大美的景色为铺垫。然后，笔锋一转，历数秦皇汉武，唐宗宋祖，成吉思汗。这一笔，不仅描绘了几位帝王的故事，更是将华夏民族波澜壮阔的历史画卷，在挥手之间展现在读者的眼前。有扬有抑，有纵有驰，跌宕起伏，辉煌满目，让人难以忘怀。为什么要这样写？要的就是：“数风流人物，还看今朝”的现实。
　　毛主席在历史的经典中，分析了民族发展的规律与必然。更是在曲折的革命征途中，揭示了人民才是推动历史进步的唯物史观。
　　我的诗词创作模式及其手法等，循着《沁园春·雪》的思路与形态。当然，毛主席博古通今，学贯中西，文学水平已然达到了无法企及的高度，不是我这类人可以学得会的。我完全是在依葫芦画瓢，有样学样，却不得其味。
　　最近，我写了一组《沁园春·大秦赋（三首）》。其三：“浩浩洪流，滚滚烟云，赳赳老秦。望街头巷尾，人心思奋。 峰巅壑底，羁旅寻真。郑国开渠，引溪千里，化谍屯粮万户臻。古来事，若无缘无据，岂可推陈。东西南北纷纷。鬼谷去，连横亦未闻。任章台决绝，邯郸梦碎。虎贲锋锐，屈子冤泯。孔孟之乡，温柔福地，掩住嘶鸣出缚君。悠然处，看江山一统，华夏迎新。”
　　我试着将大秦朝统一天下的进程，在这114个文字里得到展现。更是想着把统一过程中的艰难与奋进的曲折，在两阕词里有一个不同程度的表达。但是，无论我怎么选择人物、调整次序、设定语言，都不能达到无痕迹地化用典故，更无法将故事说得简洁有力，尤其是过不了语句、词汇的工整、对仗等技术上的难关。最关键的是，不能像《沁园春·雪》那样，上下阙分工明确。上阕写景，以景展现祖国的壮丽山河。下阕写人，以人物铺排上下五千年的历史进程，让华夏民族的发展在跌宕起伏中选择最光辉的出路。
　　我的诗，我的词，都是在演绎着一段，或几段的“故事”。然而，笔力不足，思考的力度不夠，不是理想的作品。
　　 
　　2026年2月15日写于合肥巢湖北岸
　　
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